人文｜泰興木偶戲

泰興市創(chuàng)作的舞蹈《奶奶的木偶戲》獲江蘇省第十二屆“五星工程獎(jiǎng)”木偶戲是一種古老的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)，中國(guó)古代稱(chēng)為傀儡戲。泰興素有“木偶之鄉(xiāng)”美稱(chēng)，在木偶戲的傳承發(fā)展上作出了積極貢獻(xiàn)。

據(jù)《列子?湯問(wèn)》記載，制作木偶供人玩樂(lè)，源于周代。而關(guān)于木偶戲的起源，有兩個(gè)傳說(shuō)。

一個(gè)是始于春秋之說(shuō)。傳說(shuō)楚莊王掌管樂(lè)舞的老臣月皇，領(lǐng)著戲班到民間演出，他想登臺(tái)可又礙于自己朝廷重臣的身份，便用木頭制作成偶像，穿上衣服挑出來(lái)讓人觀看。木偶戲由此誕生，月皇成了這一行的祖師爺。

另一個(gè)是源于西漢之說(shuō)。唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》有云：漢高祖劉邦在平城為匈奴單于冒頓所困，護(hù)軍都尉陳平獻(xiàn)計(jì)，制木偶豎城頭以退兵，“后樂(lè)家翻為戲”。宋《事物紀(jì)源》《都城紀(jì)勝》《武林舊事》等史料中均認(rèn)為世傳木偶戲起源于此，故有一說(shuō)陳平為木偶戲祖師爺。

木偶戲興于唐。《古都百戲考圖》載，唐玄宗李隆基倡影戲，當(dāng)時(shí)的木偶戲用燈光映影。李隆基在《傀儡吟》一詩(shī)中寫(xiě)到：“刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須叟弄罷寂無(wú)事，還似人生一夢(mèng)中?！?/p>

清道光年間，木偶戲由安徽傳至泰興，唱腔初為徽調(diào)，后改為京劇，并逐步發(fā)展，形成平穩(wěn)剛勁、細(xì)膩傳神的藝術(shù)風(fēng)格。其劇本為口頭傳承，保留民間鮮活的語(yǔ)言，所用樂(lè)器有京胡、二胡、鼓等，充分借鑒戲劇的表演程式，惟妙惟肖地展演劇中人物。

我國(guó)木偶戲主要分為杖頭木偶、提線(xiàn)木偶、布袋木偶。泰興木偶以杖頭木偶為主，用三根木棒操縱，俗稱(chēng)“三根棒”，亦稱(chēng)“三根棍”。其中一根支撐木偶頭部，稱(chēng)為主棒或面棒，主棒上端頸際橫一短棒，稱(chēng)為肩板，用以架衣；另兩根木棒操縱木偶人的雙手。

經(jīng)過(guò)藝人的不斷打磨，泰興木偶人物表演時(shí)有喜怒哀樂(lè)的表情、輕柔堅(jiān)強(qiáng)的動(dòng)作，木偶的頭、眼、手、足能活動(dòng)自如，唱白時(shí)嘴巴隨著旋律啟閉，眼睛也隨著動(dòng)作轉(zhuǎn)動(dòng)，表演更加生動(dòng)。木偶較同類(lèi)木偶要大，一般約有10斤左右，最重的可達(dá)12.5斤，演者要練成扎實(shí)的舉功、捻功和步功，操縱時(shí)做到穩(wěn)、準(zhǔn)、正、平。

《詠傀儡》

鄭板橋

笑爾胸中無(wú)一物，本來(lái)朽木制為身。

衣冠也學(xué)詩(shī)文輩，面貌能驚市井人。

得意那知當(dāng)局丑，旁觀莫認(rèn)戲場(chǎng)真。

縱教四肢能靈活，不籍提撕不屈伸。

曾經(jīng)，爭(zhēng)相觀看木偶戲是尋常百姓文化生活的主要形式和內(nèi)容。每逢祭祀敬神、黃道吉日、婚喪壽辰、歲時(shí)節(jié)慶必演木偶戲，清代嘉道時(shí)人韓日華《揚(yáng)州畫(huà)舫詞》中有一首寫(xiě)道:“竹棚一帶綠蔭中,百貨開(kāi)場(chǎng)傀儡工”,就是這一場(chǎng)景的真實(shí)寫(xiě)照。亦藝亦農(nóng)的木偶戲班應(yīng)運(yùn)而生，多由家族成員組成，實(shí)行家傳世襲的班主制。民國(guó)時(shí)期，泰興木偶戲班最多時(shí)117家，活躍于市井與鄉(xiāng)間。

新中國(guó)成立后，在黨的“百花齊放、推陳出新”文藝方針的指引下，木偶戲影響力擴(kuò)大，得到新的發(fā)展。1958年，光明木偶團(tuán)開(kāi)始逐步改用泥塑造型，石膏翻模，紙糊脫胎，裝點(diǎn)活眼、活嘴、活耳等藝術(shù)手法，使演員從操作十幾斤重的原始木偶中解放出來(lái)，為發(fā)展和提高木偶的表演藝術(shù)開(kāi)辟了新路。

1959年秋，泰興合并各木偶劇團(tuán)為3個(gè)團(tuán)。此后，一、二團(tuán)陸續(xù)創(chuàng)作排演了大型神話(huà)劇《孫悟空三打白骨精》、傳統(tǒng)神話(huà)劇《追魚(yú)》《寶蓮燈》、傳統(tǒng)劇《?；ㄞI》《豬八戒找鑰匙》，現(xiàn)代京劇《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》等也不斷亮相。

1965年夏，木偶一團(tuán)為省農(nóng)業(yè)會(huì)議專(zhuān)場(chǎng)演出《海防前哨》，成為首個(gè)進(jìn)入省委禮堂和南京人民大會(huì)堂演出的縣級(jí)劇團(tuán)。從此三個(gè)木偶劇團(tuán)由農(nóng)村搭棚演出，進(jìn)入城市公共劇場(chǎng)演出；由縣內(nèi)流動(dòng)演出，到北至沈陽(yáng)，南至福建，西至湖北，東至上海，贏得廣泛贊譽(yù)。

1968年秋，木偶一、二團(tuán)合并為泰興縣木偶劇團(tuán)。1970年連續(xù)排演了現(xiàn)代京劇《楊根思》《沙家浜》《智取威虎山》等劇目，1971年《楊根思》劇組赴杭州原楊根思所在部隊(duì)慰問(wèn)演出。是年秋，西哈努克親王訪華，文化部通過(guò)江蘇省調(diào)派泰興縣木偶劇團(tuán)至蘇州作專(zhuān)場(chǎng)演出，受到一致好評(píng)。

【杖頭木偶戲《甘露寺》，江蘇泰興縣風(fēng)月村民間班】

1973年，泰興木偶劇團(tuán)改名為揚(yáng)州地區(qū)木偶劇團(tuán)，先后至日本、澳大利亞、伊朗、美國(guó)、厄瓜多爾、玻利維亞、哥倫比亞等國(guó)家訪問(wèn)演出，泰興木偶戲走向國(guó)際大舞臺(tái)。2006年，泰興杖頭木偶戲獲批江蘇省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

隨著文化藝術(shù)和娛樂(lè)方式的多元化發(fā)展，木偶藝術(shù)逐漸淡出人們的視線(xiàn)。近年來(lái)，泰興市采取一系列措施，保護(hù)、搶救和傳承木偶戲，舉辦文化活動(dòng)，開(kāi)展泰興木偶戲理論研究，建立文化生態(tài)保護(hù)村，在全市中小學(xué)《鄉(xiāng)土教材》中增設(shè)“泰興木偶戲”，鼓勵(lì)老藝人帶徒授業(yè)等等。此外，還建立以木偶加工、木偶戲表演等為內(nèi)容的文化發(fā)展公司，加快木偶戲產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，廣泛開(kāi)辟木偶戲市場(chǎng)。